《潮》创作幕后：潮水退去后，象牙塔会永存吗？

1905电影网讯 2025年3月2日，电影《潮》在萧山举办首映礼，导演万波很是忐忑，本人的长片首作第一次正式面向观众，接收公共的考验。更特别的是，台下满满当当地坐着一排特别的白叟——萧山围垦的亲历者。

拍摄一部历史题材的作品，创作者如同在刀尖上舞蹈。以是少见的会有作者型的导演会将历史题材作为本人的长片首作，一般情况下，作者型的导演凡是会从以自我的性命经验成为作品的核心维度，初次亮相更要凸显本人的气概标签。

万波是一位典型的作者，本科毕业于中国美院摄影系，从他的平面摄影作品即可见他怪异的作者标识。家附近被污水残余填满的小河，在他的镜头下被放大重构，有了当代山川画的质感，原本的死水一潭恍如活动起来。

万波另一个身份，是浙江传媒学院的教员。21级导演系的学生何家煊还清晰地记得，大一时上万波教员的《摄影手艺底子》，那是一堂好几个班合上的大课，台下乌泱泱地坐着七八十小我。教员正在PPT上展示一张图片，让同伙们猜拍的是什么，有人说是闪电，也有人说像一条大裂谷。

后来万波发表了答案，那只是他拍的下水道的一个裂痕，这张照片在展览上被观看者付与各类各样的内在。

在万波的课上，何家煊明白了什么是所谓“摄影眼”，“他日常平凡的语气不会那末的高昂和外放，可是能感遭到到他是很是有创作激情的人。”

万波摄影组图《死海不死》之一

1 题材的重量

假如说万波的专业使他有对纤细之物的敏锐窥察，那末，《潮》的创作则将他抛向了另一个极端。

2019年3月，出品人金光炎找到他，想要拍摄一部以萧山围垦为题材的影视作品。

金光炎是萧山人，家住凶险的钱塘江美男坝段边，童年时耳闻目击大潮给周边大众带来的多难害。70年代，初中的一个暑假，他还介进了萧山当局构造的大规模围垦。年数尚小的他挑不动土壤，便被放置负责给大人们蒸饭。

但他依然清晰地记得滩涂的景象——泥泞不堪，冷潮裹挟着冻土，使空中结上一层冰，穿戴鞋底子没法行走。大人们只能光脚踩进冰冷的泥浆里，一步步费劲地将河底深达10米的土壤挑起，堆至高10米的大坝上。30米的高度落差，让站在坝顶俯瞰的人不由生出一股冷意。

为了避免潮水侵袭，供围垦人们安歇的姑且草棚建在两三千米之外。夜晚，严冷和湿气一起袭来，人们在地上展的简略单纯床展上，胳膊挤着胳膊，既是因为空间不及，人们也借此互相取热。

萧山县大规模围垦，始于1965年10月，毕竟2007年12月，前后用时42年，共构造倡议围垦33期，围得地皮54.61万亩。金光炎记忆中的那一次，介进人数高达30万人。如今杭州富贵的钱江世纪城，就耸峙在这片垦地上。

电影《潮》剧照

但围垦的历史远不止这42年，在大规模围垦之前，萧山世世代代的江边人就一向与潮水做着不懈的奋斗，“一年三坍江，满眼白茫茫。人似沙头鸟，漂流居无常。”潮水无情地安排着江边人的居处、收成甚至是性命。

长大后分开田园，金光炎铭刻住这份艰辛，全力闯荡，创设建筑公司，回忆起父辈的艰苦，他依旧久久不可停息，同时也暗示了深深的担心，父辈们在饭桌上口口相传的围垦精力，到了年轻一代，似乎掉了它的传布情况。“我以为像我这类人，不把艰辛拼搏的围垦精力往传承的话，会被下一代的人所遗忘”。

假如以年轻人喜好的记忆的模式，这段厚重的历史可否被更好地传布，被更多的人知晓？带着如许初志和对萧山人的情怀，他测验测验跨界——出品一部电影。

2 认知的裂痕

万波16岁到杭州肄业，毕业后又留在杭州任教，对这座城市有近20年的感情。他初到浙江时，心中就有一种剧烈的回属感，“甚至有些年，我宁可摒弃往北京的机遇，也不愿分开杭州”。

他收到这份约请时，起首是有些惊讶。那时他尚不知「围垦」这个目生名词，像潮水退往后袒露的滩涂，忽然撞进他认知的裂痕里。

“我来到杭州的时辰，城市已经发展得很当代化，我没法想象阿谁时辰的杭州原来是如许子。”对于可否讲好这个故事，他有些难以把握，“我的第一回响反应是，题材过于宏大，可能很难实现，尤其在措置主旋律题材时，会担心会堕进口号化的场面。”

导演万波在《潮》片场

即便是电影学院的教员，拍片的机遇也来之不易。万波一再思索，一边和编剧卢乙莹开端打仗围垦的史料，一边向本人的教员、先辈要求发起。

其中，担当艺术指点的万玛才旦导演给了万波很大的决心信念，他说，“不要因为题材而堕进焦灼，而是要想怎么样才能把它拍好”。开初的剧本，万波更想强化艺术性，却被万玛导演指出，电影应当加倍范例化，抵牾感强一点。这让万波有些不测，以怪异的作者性见长的万玛导演，居然让本人做更范例化的测验测验。

在为影片做调研的时辰，万波扣问了很多浙江当地的学生，几近没有人知道这段历史。他逐步晓得万玛导演的深意，回到出品人的初志，这部电影最大的意义便是让更多人看到这段历史，愿意走近这段历史。

接下来要思索的便是，若何才能拉近当下的观众与这段历史的距离。分开了萧山，分开了杭州，还会有人对这段历史感快乐喜爱吗？甚至一开端，万波就跟出品方暗示，要做好预备，项目标成本不大可能发出。但出品方依旧暗示撑持，同伙们一致赞同必定要做成这件事。

3 围垦史诗

剧本创作进程傍边，编剧卢乙莹始终与导演合作无懈，史料的汇集事情贯串整个创作进程，甚至在拍摄时代仍在延续优化与调剂。

材料来历重要包孕几个方面：起首是官方材料，编剧查阅了萧山地方当局及相关历史档案馆、躲图书馆所保躲的《萧山围垦志》，这些名贵的文献援助主创团队深进体会围垦事务的历史布景及手艺发展头绪。

与此同时，主创团队屡次前往萧山实地调研，倾听当地白叟报告他们亲历的围垦岁月。其中，一位持久努力于围垦口述史收拾整整理的白叟，提供了雄厚的第一手材料，使编剧得以勾勒出更具群像感的人物图谱。

此外，卢乙莹还主动汇集各类风俗小册子，在破旧泛黄的册页中，她不测发了然一首古老的平易近谣。这段朴素而富有诗意的歌词最终被融进影片，使历史的记忆在记忆中得以延续。

开初，她想把本人体会到的这段历史中最动人的部分都写进故事，“后来发明其实不是如许的，我以为这个电影不是为了照搬历史，而是应当具有一种史诗色彩。”

在调研进程傍边，最感动卢乙莹的一幕，是在一个简略的会议室里，几位年近百岁的围垦白叟，精力依然很是矍铄，快乐喜爱勃勃地会商昔时的履历。与卢乙莹想象中差此外是，他们很少说起昔时的困难，而是更多地吐露着高傲与满足。尽管生存艰苦，他们依然感应自豪，因为他们介进了改变田园命运的事业。

这援助她转换了思绪，已经一度想要发掘磨难，寻觅典型人物。但“围垦精力”真正重大的，也许是他们将这类困难仅仅视作生存的一部分，就像吃饭、睡觉一样天然。这是一种朴实的英豪主义，让冗长、艰辛的围垦岁月就像春季翻地，埋着对将来和故里停整理的种子。

电影《潮》剧照

这也是对万波删改剧本进程傍边狐疑的解答，围垦历来不是一个突发性的事务，而是几代人循环往来交往的劳作，该怎么在影片中凝炼出“围垦精力”？在有一天查经历史材料时，他忽然感觉到，想让今世人明白“围垦精力”，重点不在于描画围垦取得的造诣有多光辉，而在于进修若何面临掉败的永恒课题。

54.61万亩的背后，有着更多没有纪录的、被冲走的地皮。潮水一再吞食地皮，人们也在一再咀嚼着掉败的疾苦，每一次掉败都可能让昨日的全力化为乌有，明天醒来不必定是新的一天，也有可能是反复不休的劳动。从更小的时候单位看，如许的坚持近乎让人尽看。

因此咱们在影片中看到了三次围垦掉败。最初一次合龙，即便前面展垫了大批的情节，让观众不可不信任故事将会有一个完竣的终局时，由旁白平平地公布了又一次的掉败。就像真实的生存永远没有那末多飞腾，对于沙地人来说，掉败不是戏剧转折点，而是如同呼吸般的日常。

4 走出象牙塔

另一个让万波坚定要把这件事做成的启事，是他想要带师生共创的设法主意。

刘智海导演已经带领中国美院的师生拍摄了电影《云霄之上》，荣获第十一届北京国际电影节“最好影片”“最好男主角”以及“最好摄影”三项大奖。这部只有300万的成本的战争片，离不开30位美院教员和35位在读学生的撑持。万波也曾介进其中援助拍摄，他深受这类创作模式的启发。

组建《潮》的建造班底时，从导演、编剧、摄影、美术到制片、剪辑、调色等，每个岗亭几近都由浙传的教员或学生来担当，整个团队大约有200人，其中师生占了一半。

当提出如许的设法主意时，万波遭到了很多同事和同伙的质疑，主创团队中，很多教员包孕他本人都是第一次拍摄长片，更不消提学生。“你信任我，你这个事情肯定做不好的，”一位黉舍里的先辈以过来人的口吻劝阻他，对方以为，如许一部难度颇高的电影应当交给更具经验的团队。

万波只是回答，“我感觉我能做好。”至于这份决心信念从何而来，他也说不清晰。

电影《潮》开机仪式

《潮》的履行导演王凯旋是浙传14级电影建造专业的学生，第一次接到万波的约请时，她感应很是忽然。回忆起本人的校园时光，她说本人并不是一个活泼于校园事物中的人，更多的时候，她喜好本人待在宿舍里，看电影，念书和写作。

但她也浸润在校园自由放松的创作空气中，整小我变得加倍坦荡，“我是电影学院电影建造班的第二届，相配于咱们是老三届，在如许一个新生的学院，同伙们城市有一点摸着石头过河的感觉”，王凯旋上学时是文艺片快乐喜爱者，毕业今后也在大型的商业片剧组历练过，“教员们对于学生们一向都是持一个开放的心态，非论你选择什么样的路途，非论是今后想拍商业片照旧想拍文艺片，照旧说你有加倍测验测验的先锋的设法主意，他们都是很是激励的。”

学生们会激情亲切地称号有些教员为“爸爸”“妈妈”，而万波“波哥”的称号也一向被延用到如今。

王凯旋想起上学时万波时常带学生们进来活动，“大部分时辰我都是阿谁赶不上这类聚会的人，”谈到这里，她有一丝遗憾。以是此次遭到约请，她感应不测的同时又有些惊喜，她知道，教员其实一向默默关注着她在行业内的发展。

17级电影摄影建造系的周禹帆至今还记得开学第一天的情形。那时，初到南方的他尚未适应杭州的湿热气候，而站在讲台上的年轻人，身着一件简略的衬衫，让他误以为是学长。直到对方启齿毛遂自荐——他才意想到，原来是他们的班主任。

周禹帆在《潮》片场

从中学时代便对摄影布满酷好的周禹帆，很快被这位年轻的教员吸引。作为万波带班的第一届学生，同时身为班长，他与这位亦师亦友的导师建立了深厚的友谊。

在激励理论的黉舍空气中，他从大一开端便积极介进学院提供的各类理论项目，堆集了雄厚的经验。到了大四，他依然坚定地走在摄影创作的路途上，并凭仗毕设短片获取学院最好摄影奖。毕业后，万波教员依然会找他拍片。因此，当《潮》进进准备阶段，周禹帆顺利地成为了影片的摄影掌机之一，延续着这段从教室到片场的师徒友谊。

一样是17级的凌利则是接到了王凯旋学姐的约请，担当导演助理。王凯旋说本人接下这个项目，是出于一种对黉舍“报恩”的心态。而对凌利来说，他的发展也离不开学长学姐的关照。在拉他进组时，王凯旋特地提早打了“预防针”，耐心地向他介绍拍摄情况的艰辛——可能会晤临恶劣天气、高强度事情、零乱的和谐任务。但当凌利得知主创团队中有许多都是浙传的师生，他几近没有任何游移，便一口准许了。

5 建造象牙塔

凌利第一天进组，跟着导演往海宁勘景。车开过一片人迹罕至的河滩，白鹭擦过芦苇荡，细砂在阳光下泛着银光。假如不是拍《潮》，他想应当很难有机遇亲近如许的美景。

《潮》采取全实景拍摄，包孕要在真实的滩涂中筑起一座堤坝。美术指点田智元向万波发起，当代的操作方式都是在摄影棚里搭建，但万波坚持采取实景搭建。剧组没法依靠人力往实现如许的工程，因此动用机械设备，好比挖土机和钢板，来加固堤坝，整个堤坝搭建进程大约花了半个月，计划也从原先的100米调剂到50米，而实际中的围垦凡是都是以千米的单位往建筑堤坝。

在江边拍摄，天天都要与潮水抢时候。有一次，摄影组在江边拍摄春婵放花灯的侧面镜头，一条镜头的时候，潮水就从事情人员的小腿涨到腰部，立时就要淹到开麦拉的云台，事情人员时刻预备等导演喊“咔”，撤走机械。每拍一条，就要往岸上退四五米。

周禹帆进剧组拍摄的磨合期很是短，摄影指点是他大学时教照明的张兴教员，其他导演组和摄影组的主力也大都是往日的同学。唯一必要额外花时候适应的，是那些每隔几天就会轮换的新助理们，大多是学弟学妹，刚踏进片场，对事情流程尚不熟习。周禹帆会在他们进进的第一天交代给他们事情的属意事项，仔细到怎么戴耳机，什么时辰不可措辞，余暇时该做什么预备，这些都是他持久堆集的片场经验。

这类默契不单存在于摄影组，在导演组一样云云。王凯旋进进剧组的第二天，便已把握了片场的节奏，甚至能准确预算出天天的收工时候。她将这类默契回结于互相的信任——作为履行层，她完全信任导演的美学判定，而导演也一样信任她在履行层面的专业才能。恰是这份双向的信任，让团队的协作变得流利而高效。

在片场，王凯旋总是收留易精力紧张。有一场戏，拍到一半就涨潮了，她与导演组会商是否要姑且删改拍摄计划，先拍涨潮的内收留，照旧比及潮水退往。她想着，起重要确保安然，其次要赶紧推动事情。

她喜好称号导演组的学弟们为“小同伙”，她也总是阿谁扛起义务，像珍爱“小同伙”们一样冲在前面的人。她穿上雨裤，向潮水走往，完全忘怀了将本人置于怎么的危险傍边，导演在三方一向喊着“危险！回来！”，回过神来，她看到潮水已经没过了腰身，各部分的事情人员，她的“小同伙们”都担心着她的安然。

王凯旋在片场客串群演

拍摄《潮》的时辰，王凯旋正处在人生比力糟糕的周期。“这个项目对我来说，甚至可以明白为是一根救命稻草，它让我可以短暂地从我的小我事物内部抽离出来。”

离开了危险，静静期待潮水退往的闲暇，她感受着这类人与人之间的关爱，互相信任和托举。这是从未有过的剧组体验。

万波深知行业中存在着许多品级制度和不必要的恶习，他不喜好那种严苛的剧组空气，“我始终以为，拍摄现场的空气应当是愉悦的，即便事情辛劳，脸色也要贯穿连接放松。”

《潮》的拍摄情况极为艰辛，剧构成员天天日晒雨淋，浸泡在淤泥和江水里，还要忍受造浪机带来的强风和湿冷。回到酒店后，光是冲刷洁净身上的泥沙就要花上很长时候。但即便云云，同伙们乐于投进其中，愿意主动承当一些额外的事情，跨组的互相副手是剧组里的常态。

凌利记得，一全国昼预备拍一场围炉取热的戏。午时放饭前，木屋里就点起了火。吃饭安歇时候，他留在屋内，想提早计划群演的调度，停整理能节俭时候，等演员们吃完回来就能间接开拍。因为待得太久，屋内透风不畅，致使本人一氧化碳中毒，那是他唯一一次跟剧组告假。回过火来，他感觉本人有些冒掉，但那时只是一心想把事情做得更好。

凌利在赐顾帮衬片中的小狗“馒头”

纯粹，是很多人对剧组空气的感受。《潮》的拍摄就像一次夏令营，周禹帆时常在回到酒店时，恍惚间以为本人回到了大学宿舍。天天凌晨，从酒店启程时，不再是场务刻毒、不耐心地递来一份早饭，而是并肩作战的同学的相视一笑，就如许放松天然地迎接新一天的应战。

6 地皮的记忆

杀青的那一天，履历了前一天的重场戏，最初一天的戏份很放松，镜头里的老金刮掉胡子，定格在了年轻的样子，同伙们都有一种劫后余生的感觉。那时阳光很好，江水也很安静，分袂的情感尚未彻底充斥。

“一切都海不扬波了，确实很是的不适应，”凌利和立时就要往横店拍短剧的学弟拜别，学弟有一丝不情愿，回回实际的感受才变得剧烈起来。

和所有易碎的乌托邦的梦一样，《潮》的拍摄空气是多方合营营建的，很难复刻。但好在有这段合营的履历，给很多人的发展画上了一个闭环。

上影节《潮》首映，这群人又聚在一起，老同学提示万波，他本科毕设的摄影作品拍的也是钱塘江。

周禹帆回忆着在杭州下沙的肄业时光，下沙临近萧山，也曾是由冲积土形成的平原。“他们的历史为咱们今天的生存奠基了底子，而咱们通过这部电影在报告他们的故事。”

王凯旋很难以尽对客观的角度来评价这部电影，作为深度介进者，每个镜头都勾联着拍摄时的履历与脸色。她感觉，他们在片场那些测验测验和探索，与“围垦精力”有某种相似性，“咱们并不知道将来会若何，也没法猜测最终成果，但咱们愿意往测验测验，往冲破。”

那次调研竣事后，卢乙莹回到本人家里，站在高楼上俯视脚下的地皮，她忽然意想到，“今天我所站的职位，恰是昔时那些农人辛劳围垦的功效。那种对这片地皮的认同感，忽然变得很是剧烈。”

潮水升降，人们终将走出象牙塔，各自奔向远方。但回看那片江水与地皮，记忆被柔嫩地折叠，某些刹时，依然彭湃如昨，在心底悄悄拍岸。